连丫鬟鬓角都沾着符合场景的尘土时，早就和那些“假高级”粗制滥造拉开了距离。

想象此前不少工业流水剧中，观众连女主和丫鬟都分不清，真不知道这究竟是在侮辱观众智商还是在炫耀赞助商名单？

除了服装外，导演对场景的搭建也同样用心。

郑晓龙导演曾多次强调场景搭建的重要性。

整部剧中出现的朝堂都是实景拍摄的，而且不是那种工业3D打印的假货，都是古代劳动人民智慧的结晶——真榫卯结构（无一根钉子）。

不仅如此，为了让场景更加真实，导演还用上了动态烛光辅助系统。

用郑晓龙导演的话来说就是：“会呼吸的权谋教科书”。

在不少古装剧还在用绿幕抠图的时候，郑晓龙导演却将真正的榫卯结构搬上了“朝堂”，果然用不用心，一眼就能看出来。

在郑晓龙导演的眼中，场景不是“死”的，而是“活”的，是角色的延伸，每块砖都在替角色说活，他也强调：

“斗拱间的雨水流速、檐角滴水声的声学设计，都是阴谋发酵的计时器。”