提起《隐入尘烟》，很多人会想起马有铁和曹贵英在黄土地上的相濡以沫，想起那句戳中人心的话：“两个看不到希望的人，在互相取暖。” 这句话，是海清对角色的解读，也是她十个月扎根甘肃乡村，最真切的感悟。

这部曾入围柏林电影节主竞赛单元的影片，打破了近年华语电影在A类电影节主竞赛的“零入围”的僵局，承载着国内影迷的诸多期待。而对海清而言，这部拍摄时间最长、最艰苦的作品，无关奖项得失，只关乎一份热爱，和一份对表演最纯粹的敬畏。

2019年底，海清收到了李睿珺导演发来的剧本。她一眼就被曹贵英这个角色吸引，同时也满心忐忑。剧中这个身有隐疾、在社会底层挣扎的农村女性，和她现在的生活隔着遥远的距离。海清说：“我得提前去，去体验生活，不然演不出她的魂。” 为了这份执念，她推掉了春节全家邮轮度假的行程，放弃了与家人团聚的时光，一心奔赴那个陌生的甘肃乡村。

电影的拍摄地点在李睿珺的老家，甘肃高台罗城乡花墙子村。整个演员班底都是导演的亲朋好友，男主角武仁林是导演的姨父，而海清是唯一一个职业演员。2020年1月20日，南方长大的她踏进村寨，还没来得及适应干燥的气候，就先发起了高烧。紧接着，新冠疫情来袭，当地人甚至悄悄怀疑，这个外来的女演员是不是感染了病毒。

乡村的生活，远比海清想象的艰难。户外的旱厕，要穿过羊圈驴圈，风刮得人刺骨，她每次都要导演姨父的妻子陪着才敢去；当地以面食为主，而她平时几乎不碰碳水，疫情期间物资紧缺，没有别的选择，只能蘸着辣子硬吃面；没有城市的便利，没有熟悉的环境，她就这样，在陌生的村庄里，一点点褪去“明星海清”的标签，朝着“曹贵英”靠近。

在电影的拍摄期间，前前后后四次进组，足足十个月，海清在那里度过了完整的春夏秋冬。影片里的四季变换、耕种劳作，都是最真实的生活场景，而她，也真正成为了曹贵英。农闲时，她会跟着小姨做饭、做家务，每天去喂牲口，自己打水、拌苞谷，久而久之，村里的驴子都会主动蹭她、跟着她走；农忙时，她跟着武仁林下地，铲粪、捡大棚塑料、翻地、播种、上化肥，影片里能看到的农活，她一样没落。

“那些麦子是我们自己种的，冬天的冰是顺着时光拍的，贵英会做的，我都得会。” 她学着说方言，模仿贵英的走路姿势，揣摩她说话的语气，就连眼神里的怯懦与温柔，都一点点打磨到位。在村里，没人把她当成明星，只当她是武仁林的亲戚，是那个沉默寡言、身有隐疾，却藏着柔软的曹贵英。

李睿珺的作品，向来关注土地与人的关系，《隐入尘烟》更是将这份细腻发挥到极致。马有铁和曹贵英，都是乡村里的边缘人，被遗忘、被轻视，却在贫瘠的土地上，用最笨拙的方式温暖彼此。夏夜屋顶，有铁把贵英的裤腰带连起来，怕她摔下去；秋收时节，有铁把瓜子仁摆成小花，印在贵英手上。这些粗粝又动人的细节，海清看剧本时就落了泪，拍戏时，连现场的工作人员都忍不住动容。

“就像两根被遗忘的草，突然碰到了一起，擦亮了一根火柴，彼此照亮，又眼睁睁看着火柴熄灭。” 海清说起贵英，语气里满是心疼。她懂贵英的孤独，懂她的渴望，也懂她与有铁之间，那份超越苦难的温情。这份懂得，是靠十个月的朝夕相处，靠真正走进角色的生活，靠与这片土地的深度交融。

很多人说海清是“生活派”演员，和她的老师黄磊一样，擅长诠释接地气的角色。从“国民媳妇”到“国民虎妈”，她在生活剧里的表现深入人心，可她不觉得，演生活剧是一件省力的事。“每一个角色都不一样，越是熟悉的类型，越要找到不同，不重复、不雷同，这其实更难。”

这些年，她一直在突破自己。《红海行动》里的热血战地记者，《啊摇篮》里的战地保育员，再到《隐入尘烟》里的曹贵英，每一个角色都截然不同，每一次拍摄都充满挑战。而贵英，无疑是最特别的一个——她不用设计情绪，不用琢磨复杂的台词，只需要把自己完全交给这片土地，交给这个角色。

“睿珺写活了她，小姨教我做饭、说话，姨父录台词教我，所有人都在帮我。” 海清说，那段日子，苦是真的苦，可也有着最纯粹的温暖。就像戏里，有铁和贵英在苦难中彼此滋养；戏外，海清在村民的善意里，一点点成为了贵英。

《隐入尘烟》最终没能在柏林电影节揽获大奖，但这并不影响它成为一部经典，也不影响海清的表演被大家记住。对她而言，十个月的扎根，是为了完成一个角色，为了一份热爱。她把曹贵英的苦难、温柔与坚韧，都深深刻进了骨子里，也把那段乡村岁月，写进了自己的记忆里。

采访里，海清说，拍摄《隐入尘烟》让她更懂得珍惜。“我们不知道死亡和明天哪一个先到来，所以要珍惜身边的人，珍惜自己。” 这句话，是贵英的心声，也是海清的感悟。

十个月的乡村时光，让海清褪去浮华，回归本真；而曹贵英这个角色，让她读懂苦难，也读懂善意。往后，提起海清，人们或许会想起《隐入尘烟》里那个沉默温柔的女人，会想起那个为了角色，愿意放下一切，扎根土地的演员。