李相日执导的《国宝》，改编自吉田修一的同名小说，核心讲的是歌舞伎艺人的一生。2025年6月6日在日本上映后，反响特别大。

截至2026年2月1日，这部片票房冲到197.6亿日元，直接打破《跳跃大搜查线2：封锁彩虹桥》保持22年的纪录，成了日本影史票房最高的真人电影。

它不光是卖座，艺术层面也拿得出手。2025年《电影旬报》十佳电影里排第二，导演李相日、编剧奥寺佐渡子，还有主演吉泽亮，都拿了奖，算是少见的商业和艺术双在线的片子。

两个出身不一样、遭遇也不同的少年，因为命运走到一起，一起练歌舞伎、上舞台。中间经历过分开，各自吃了不少苦，最后终于在舞台上活出自己的人生，也尝尽了人生的悲喜。

片子里有个反复出现的镜头，吉泽亮演的男主喜久雄，每次表演结束都会盯着舞台上方。灯光打下来，那些像花瓣、像微尘的光斑，他一直想弄明白这份感动到底来自哪，却始终没答案。这也是片子的核心，就是问“艺术到底是什么”。

影片快三个小时，确实有点长，李相日花了很多篇幅拍歌舞伎的美。里面穿插了《二人藤娘》《鹭娘》这些经典剧目片段，没看过歌舞伎的人，也能get到它的魅力。

以前大家觉得歌舞伎很程式化，甚至有点老气，但李相日拍得很细腻。男扮女装的精致妆容、华丽的舞台布景，还有精准的灯光，再加上传统加现代的配乐，把老派的歌舞伎拍得特别动人。

光有形式美不够，片子还把歌舞伎的故事和主角的人生绑在了一起。比如《曾根崎心中》这出戏，第一次出现时，师傅半二郎受伤，选了徒弟喜久雄，没选自己儿子俊介来顶替。

戏里男女主最后一起赴死，戏外呢，喜久雄的女友春江，跟渐渐疏远的他分开，牵起了一直不被父亲重视的俊介的手，一起逃离了歌舞伎圈。

这出戏第二次出现，是俊介截肢后，和喜久雄再一次同台。戏里，俊介演的残腿阿初，求喜久雄演的德兵卫杀了自己；戏外，俊介也在喜久雄怀里去世了。这段戏看着特别感人，把两人的羁绊拍得很到位。

片子讲的是艺术，也讲的是“人”。影片为什么拍这么长？因为人生本来就复杂又漫长。歌舞伎的世袭制度，既是传统，也是束缚。

喜久雄是黑帮之子，好不容易在业界站稳脚跟，师傅一去世就被排挤，只能在小馆子卖艺；俊介出身歌舞伎世家，扛不住传承的压力，干脆逃了。两人的困境，其实就是很多人的人生困境。

喜久雄为了能在舞台上站稳，也做过不少取舍。冷落过女友春江，没给情人藤驹名分，甚至为了重回舞台，和名家之女彰子相恋又分开，一路走来挺不容易。

但支撑他走下去的，还是对歌舞伎的敬畏，还有对身边人的善意。最后他和俊介和解，也跟女儿说开了，一辈子都没离开舞台。电影结尾，他还是没明白舞台上的光斑为什么动人，只说了一句“好美啊”，但偏偏这种反差感却意外的戳人。

这部片的创作过程也挺有故事。吉田修一本来不懂歌舞伎，就是想挑战自己，再加上受《残菊物语》启发，才写了这本小说。

后来他认识了歌舞伎名家四代目中村雁治郎，对方送了他一套幕后人员穿的黑衣，让他跟着自己进后台采风，这才真正了解了歌舞伎。他发现歌舞伎不只是高雅，也有烟火气，写小说时就放开了，没再刻意克制，故事也围绕“女形”展开，更生动了。

小说改编成电影并不顺利，电影公司觉得，现在人节奏快，没人愿意花三小时看一部讲传统艺能的慢片。直到李相日出现，他之前和吉田修一合作过《恶人》《怒》，公司才松口。

吉田修一只给了李相日一个要求，就是歌舞伎演员有“定格亮相”和“高光瞬间”，希望电影里的角色也有。李相日就特意给每个角色设计了核心场景，让每个角色都有让人记住的瞬间。

片子最后一场《鹭娘》的表演，拍得特别绝。喜久雄蹲在舞台中央，助手帮他整理衣服、拍了下后背，他猛地站起来，瞬间完成白衣换红衣，灯光也一下子亮了，配上急促的配乐，看得人头皮发麻。

李相日也靠这段，回应了有人说片子“冗长”“平庸”的质疑，说白了，极致的精致就是艺术本身，他把歌舞伎的美拍得比本身更有感染力。

李相日自己说，拍这部片时参考了《霸王别姬》，他学生时代就很喜欢这部片，也因为里面的京剧元素，才想拍一部讲歌舞伎“女形”的电影。《霸王别姬》里戏中戏、人物和角色贴合的手法，也影响了他。

他拍《国宝》时，就把舞台和现实融在了一起，哪怕主角在舞台上表演，也会把自己的情感、经历展现出来。他还跟吉泽亮说，不用把歌舞伎动作跳得完美，重点是守住喜久雄的身份，吉泽亮一开始不理解，后来才慢慢get到精髓。

吉泽亮和横滨流星，为这部片下了大功夫。两人要演歌舞伎里的“女形”，用男人的身份演女人的美，姿态、神情、指尖动作，都要练到极致，还不能显得刻意。

加上拍摄，两人整整训练了一年半，中村雁治郎亲自教他们，还有舞蹈名家指导。三个月的正式拍摄，更是把两人累到极限。吉泽亮说拍《鹭娘》时，连续拍摄让他体力透支，但那种精神高度集中的感觉，是他从没体验过的。

两人对手戏很多，也很互相扶持。横滨流星说，他看到了吉泽亮脆弱的一面，尤其是吉泽亮拍情绪戏时，他总想多支撑对方一下。

被问到怎么理解“人间国宝”，李相日和吉泽亮的答案很实在：在一条路上做到极致，往前走的过程中，看到属于自己的风景，这样的人，就算是“国宝”了。